权力游戏电视剧第一季

　摘 要“威胁”是品特早期戏剧不变的主题。在他看来，由于内心权力欲望的普遍存在，人物之间相互威胁只是为了获取权力和占据统治地位。品特如此关注“威胁”这一主题，是因为他自幼经历的悲惨遭遇。本文主要对“威胁喜剧”中人物权力斗争的普遍性和胜负结局的模糊性进行了阐述，旨在说明，作为一名负责任的剧作家和一位敏感的公民，品特不仅关注个人的不幸，而且对全人类的生存现状感到焦虑。

　关键词“威胁喜剧” 权力斗争 模糊性 焦虑

　“威胁喜剧”是哈罗德·品特对英国戏剧的独特贡献。品特对“威胁”主题的强烈关注源自他童年所遭受的严重的精神创伤。威胁，构成了现实世界最基本的人际关系。不仅如此，从人物之间对琐事无休止的斗争之中，品特让读者触及了威胁的根源——内心权力欲望。由于权力欲望人人皆有且受本能驱使，因此，权力斗争无止无休。

　一、内心权力欲望使得权力斗争普遍存在

　几乎品特所有的“威胁喜剧”人物都陷入了复杂的权力斗争之中。

　在《生日晚会》中，女主人梅格从一开始就显露出自己的控制欲望，试图将租客斯坦利牢牢掌握在自己手中。因而在言语之中流露中强烈的斗争势头。“你想喝茶吗？说请。”“要先说对不起。”“说对不起。”很明显，梅格希望通过语言斗争驯服斯坦利，让他按自己的意愿和要求生活在这所房子里。而对于斯坦利来说，他一直享受着梅格的照顾。当他意识到两个陌生人正闯入这温暖而安全的房子时，他绝望了，发誓要将他们赶走。“让我——说清楚。”“你们休想打扰我的生活。”至于这两个闯入者，戈尔德贝格和麦卡恩，他们来的目的便是要控制斯坦利并将他带离这所房子。显然，控制欲望使剧中的所有人都纠缠于斗争之中。剧末，当一切妥协的可能都成为失败时，斯坦利失去了理智，向戈尔德贝格的肚子猛击，又抄起一把椅子扔向他们。然而，最终他还是被击败了。

　《看房人》中的故事通常被视为“领地之争”。本剧共有三个人物阿斯顿和米克（俩兄弟），以及由阿斯顿从街头恶斗中救出并带回家的流浪汉戴维斯。剧中的房子属于弟弟米克，但他却把房子交给哥哥阿斯顿来看管。戴维斯的出现引发了三人对“房间”属地的争夺。对于自己的救命恩人，戴维斯心中并无感激之情。相反，他想赶走阿斯顿，并取代他成为房子的看管人，为自己找一个安全的避难所。于是他设计周旋于两兄弟之间。整个剧中，戴维斯一直处于一种欺负阿斯顿和被米克制约的交替之中，每当他在艰辛中稍有喘息时，就迫不及待地欺凌那个伸向他的援助之手。而不断为戴维斯提供各种帮助的阿斯顿，在发觉自己救回来的流浪汉不断觊觎自己的地位时，也开始还击。弟弟米克，从一开始就视戴维斯为闯入者，自始至终就在想方设法将这流浪汉从他们兄弟俩的私人领地里赶走。最后，在发生了一连串的冲突之后，戴维斯被赶出了房门，再一次成了无家可归的流浪汉。

　很明显，由于内心权力欲望人人皆有，“威胁喜剧”中几乎所有人物都陷入了权力斗争之中。因此，暴力和冲突不可避免。不仅如此，由于占据统治地位的人要维持自己的统治地位，而那些处于受压迫地位的人要努力反抗，暴力和冲突将不断升级，并因此变得无休无止。

　二、胜负结局的模糊性使权力斗争无止无休

　一般说来，在一场冲突之中，胜负的归属是相当明确的。而在品特的“威胁喜剧”中，由于权力欲望人人皆有，这就使得几乎每个人物都陷入相互倾轧的权力斗争之中，那些潜在的胜者要拼命维护自己的地位，而那些可能的牺牲者要奋力反抗，试图推翻那些压迫者，谁胜，谁负，结局变得扑朔迷离。在品特看来，一个人在一场冲突中获胜，他只能被称为暂时的胜者，因为权力斗争是复杂的，而且参与者的实力是各不相同的。这位暂时的胜者有可能在另一场冲突中成为牺牲品。简言之，只要权力欲望普遍存在，任何人都不会甘愿沦为失败者，不断地反抗和维护，将使暴力和冲突持续下去。而只要权力斗争在继续，就没有人会成为真正的胜者。

　在《生日晚会》一开始，斯坦利和梅格的交锋即清晰地表明，是斯坦利暂时占了上风。他不仅嘲笑梅格还抱怨自己租住的这所房子是多么糟糕。梅格在言语上的失利，使斯坦利品尝到了胜利的滋味，他甚至开始以为自己是战无不胜的强者，以至于当两个陌生人突然闯入这所房子时，他便立即以胜利者的姿态和主人的身份驱逐对方。殊不知，此时斯坦利已踏入新的战场，而对方的实力远在他之上。经过一番较量之后，斯坦利大脑被彻底清洗，甚至失去了言语的能力，成为一个不折不扣的失败者。对于斯坦利来说，他到底是胜利者还是失败者？品特将这种模糊性保持至剧终。

　同样，在《归家》中，胜败角色的轮回在反复上演。莱尼，作为家庭的次子，在露丝未踏入家门之前牢牢控制了所有家庭成员。在与父亲、弟弟、叔叔的权力斗争中，莱尼获得了胜利。为了显示自己的权力，他竟然不断地向自己的父亲下命令。作为整个家庭的掌控者，莱尼认为自己不可战胜，忽视了刚刚由哥哥带回来的妻子露丝这一女性对手。然而，在戏剧的结尾，露丝用性征服了这个家庭的所有成员，成为不可一世的胜者，而莱尼也败在她的脚下。既是胜利者又是失败者，莱尼身份的在不断地变换。这种胜负的不确定性使得结局再次变得模糊。

　三、结论

　从一个战场到另一个战场，胜利者和失败者的身份不断地交替。到底谁是真正的胜者？没有答案。品特只是在“威胁喜剧”中不停地向读者展示这种模糊性。事实上，正是以这种方式，品特在他的作品中反复表达了他对整个人类生存现状的焦虑只要权力欲望存在，暴力和冲突就不会停止，而胜败的界限将永远模糊。

　参考文献

　[1]陈红薇. 战后英国戏剧中的哈罗德·品特[M]. 北京对外经济贸易大学出版社，2007

　 [2]邓中良. 品品特[M]. 武汉长江文艺出版社，2006

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